Человек-паук: Через вселенные 2

Гвен Стейси живёт в своём мире, где после гибели Питера Паркера её считают преступницей, а отец, капитан полиции Джордж Стейси, продолжает охоту на Человека-паука. Когда в Нью-Йорке появляется Стервятник - злодей из другой эпохи и вселенной, - Гвен вступает в бой и знакомится с Мигелем О’Харой и Джессикой Дрю. Они входят в Паучье сообщество - организацию, которая следит за межпространственными аномалиями. Мигель предлагает Гвен присоединиться к ним, и она соглашается, хотя перед отъездом выясняет, что отец уже знает её тайну. Джордж не арестовывает дочь и решает уйти из полиции, а Гвен отправляется на задание. В это время Майлз Моралес пытается совмещать учёбу, семейные ожидания и обязанности супергероя в Бруклине. Его родители не знают, куда он пропадает, и всё чаще беспокоятся из-за его опозданий и скрытности. Майлз скучает по Гвен, но не может рассказать ей о своих чувствах: она давно не появлялась в его мире. Тем временем его противником становится Стержень, он же Джонатан Онн, бывший сотрудник научной корпорации «Алкемакс». Несчастный случай с коллайдером превратил его тело в портал, а причиной аварии оказался поступок самого Майлза в первой части истории. Поначалу Стержень выглядит почти нелепым неудачником, однако постепенно учится управлять своими способностями и перемещаться между вселенными. Он намерен отомстить Майлзу и уверяет, что тот станет причиной его превращения в настоящего суперзлодея. Когда Гвен наконец появляется в Бруклине, Майлз следует за ней через портал и попадает в Мумбаттан - мир Человека-паука Павитра Прабхакара. Там Стержень угрожает городу, а после его вмешательства рушится пространство вокруг полицейского капитана Сингха, близкого человека Павитра. Майлз спасает капитана, но, как выясняется, этим нарушает одно из правил, которые Паучье сообщество считает необходимыми для сохранения вселенных.

Гвен приводит Майлза в штаб Паучьего сообщества - гигантский город будущего, где живут и работают сотни Людей-пауков из разных миров. Там Майлз встречает Мигеля О’Хару, Питера Б. Паркера и других героев, а также узнаёт о так называемых канонических событиях: поворотных моментах в жизни Человека-паука, которые, по мнению Мигеля, должны повторяться в каждой вселенной. Одно из них - гибель близкого героям полицейского капитана. Мигель рассказывает, что попытка занять место погибшего варианта самого себя обернулась разрушением целого мира, и потому уверен: вмешательство Майлза в такие события может привести к катастрофе. Более того, Майлз, как выясняется, сам стал аномалией: паук, укусивший его, прибыл из вселенной, где Человека-паука никогда не было. Поэтому Мигель считает, что Майлз не должен был становиться супергероем, а его отец, капитан Джефферсон Дэвис, должен погибнуть от рук Стержня. Майлз отказывается принять такой исход и пытается сбежать из штаба. Большинство Паучьего сообщества встаёт у него на пути, но Майлз вырывается и направляется домой, чтобы спасти отца. Гвен не удаётся остановить его, и Мигель отправляет её обратно в собственный мир. Майлз добирается до портала, однако устройство, предназначенное для возвращения героев, по его генетическому коду переносит его не на Землю-1610, а на Землю-42 - в мир, откуда прибыл укусивший его паук. Здесь нет своего Человека-паука, город оказался во власти преступности, а самого Майлза ловит его дядя Аарон, ставший Бродягой. Вскоре появляется и местная версия Майлза - Человек-паук этого мира так и не родился, зато его двойник превратился в Бродягу. Тем временем Гвен, помирившись с отцом, собирает команду, чтобы помочь Майлзу; в неё входят Питер Б. Паркер, Хоби Браун и другие знакомые герои. История обрывается на их прибытии на Землю-42, оставляя вопрос о судьбе Майлза и его отца открытым. Режиссёры Хоаким Дос Сантос, Кемп Пауэрс и Джастин Томпсон построили фильм как путешествие по мирам с разной визуальной логикой: меняются палитры, рисунок и способы движения персонажей. Это заметно, например, в ярком Мумбаттане и мрачной Земле-42; вместо съёмок с актёрами создатели использовали компьютерную анимацию, намеренно сохранив в ней ощущение нарисованного от руки комикса.